هنر Archive

هری پارچ

هری پارچ ( یک هزار و نهصد و یک تا یک هزار و نهصد و هفتاد و چهار )   هری پارچ در سن بیست و نه سالگی تمامی آثار موسیقی ای که طی چهارده سال بر مبنای چیزی که زورگویی ساز پیانو و گام دوازده آوایی می خواند نوشته بود را در یک اجاق […]

آرنولد شوئنبرگ

آرنولد شوئنبرگ ( یک هزار و هشتصد و هفتاد و چهار تا یک هزار و نهصد و پنجاه و یک )   آرنلود شوئنبرگ آهنگساز متولد اتریش بود که در سال یک هزار و نهصد و سی و چهار به ایالات متحده مهاجرت کرد تا از آزار نازهای بگریزد. او در ابتدا برای اکتشاف هایش […]

کریستیان هیگنس و موسیقی

کریستیان هیگنس ( یک هزار و ششصد و بیست و نه تا یک هزار و ششصد و نود و پنج )   کریستیان هیگنس، هر آنچه که فیثاغورس برای ریاضیات انجام داد، برای علم و انقلاب علمی در قرن هفدهم به انجام رساند. هیگنس ریاضی دان، ستاره شناس، فیزیک دان و نظریه پرداز موسیقی بود. […]

نیکلا ویچنتینو و موسیقی

نیکلا ویچنتینو ( یک هزار و پانصد و یازده تا یک هزار و پانصد و هفتاد و شش )   نیکلا ویچنتینو نظریه پرداز موسیقی ایتالیایی دوره رنسانس بود که تجربه هایش در طراحی صفحه کلید ساز و کوک با فاصله های مساوی، با نظریه پردازهای قرن بیستم هماوردی می کند. در حدود یک هزار […]

اصطلاحات موسیقی

اتونال: موسیقی ای که در یک گام مشخص نوشته نشده باشد و به صورت دیاتونیک سازماندهی نشود. اکتاو: دو نت که بین شان هشت نت دیاتونیک فاصله وجود دارد و کیفیت و اسم شان در موسیقی غربی یکسان است. آکورد: صدادهی همزمان حداقل دو نت آکومپانیمان: موسیقی ای که ملودی اصلی را همراهی می کند. […]

گویدو دآرتسو و موسیقی

گویدو دآرتسو ( نهصد و نود تا یک هزار و چهل )   گویدو دآرتسو یک راهب بندیکتاین بود که تعلیمات مذهبی اولیه اش را در صومعه پومپوزا در ایتالیا دریافت کرد. هنگامی که آنجا بود تشخیص داد که خوانندگان در به خاطر سپردن نت آوازهای مذهبی گریگورین مشکل دارند. پس تصمیم گرفت که راه […]

دیدگاه موسیقی دان ها درباره اینکه یک قطعه موسیقی چه وقت به پایان می رسد

استیو رایش آهنگساز: هنگامی که من شروع به آهنگ سازی می کنم، به طور تقریبی می دانم که بر روی یک قطعه موسیقی چقدر ضروری است وقت بگذارم، حالا قطعه چه بلند باشد و چه کوتاه که این اغلب به سفارش دهنده قطعه بستگی دارد. اما اینکه دقیقا چقدر به طول می انجامد و در […]

فرم موسیقی کمان ABCBA

فرم کمان ABCBA   موسیقی نوشته شده در فرم کمان از سه قسمت تشکیل شده است: A و B و C. در فرم کمان A و B و C پی در پی نواخته می شوند و سپس قسمت بی برای بار دوم نواخته می شود، یعنی درست بعد از سی می آید و قطعه با […]

فرم موسیقی دو قسمتی و سه قسمتی

فرم دوتایی AB   فرم دوتایی از دو قسمت متضاد تشکیل می شود که به صورت یک گزاره و یک ضد گزاره عمل می کنند. الگو ممکن است یک AB ساده باشد، برای مثال یا یک مینوئت ساده، که در آن فرم معمولا AABB است، با این نکته که A دوم و B دوم، حالت […]

فرم یک قسمتی A

در یک فرم متضاد، بخش های مختلف موسیقایی دارید که ممکن است به شدت با همدیگر تفاوت داشته باشند. در فرم های AB صف بی پایانی از احتمالات ممکن داریم. ممکن است یک بخش تکرار شونده یا یک بخش منحصر به فرد یا هر ترکیبی از این دو را ببینید. برای مثال یک قطعه در […]

نواختن گام ماینور طبیعی بر روی گیتار و پیانو

گام های ماینور طبیعی از پترن تکرار شونده فاصله های پرده – واحد نیم پرده – پرده – پرده – واحد نیم پرده – پرده – پرده پیروی می کنند. نت اول و نت آخر گام، اسم یک گام را معلوم می کنند. یک گام ماینور طبیعی در واقع همان گام ماژور می باشد ولی […]

اتصال بخش های موسیقایی برای به وجود آوردن فرم

خط جمله را با خط اتحاد و خط اتصال قاطی نکنید. یک خط جمله کل یک جمله موسیقایی را به هم پیوند می دهد، در حالی که خط اتحاد و اتصال فقط قسمت های کوچکی از یک جمله را بهم پیوند می دهند. چنانچه می خواهید بدانید خط اتحاد چیست، به بخش های قبلی مراجعه […]

جمله ها و عبارات موسیقایی

جمله ها و عبارات موسیقایی دوتا از سنگ بناهای فرم موسیقی هستند. یک جمله موسیقی کوچک ترین واحد موسیقی است که شروع و پایان معینی دارد. بیشترین جمله های موسیقایی دربردارنده شروعی با یک آکورد I هستند که به یک آکورد IV یا V توالی می یابند و دوباره با آکورد I تمام می شوند. […]

کامل کردن ملودی با هارمونی

هارمونی قسمتی از قطعه موسیقی است که ایده های موسیقایی را که توسط ملودی بیان شده است، کامل می کند. قسمت قبلی را برای بیشتر دانستن در خصوص ملودی ببینید. اغلب زمانی که که یک هارمونی را بر مبنای یک خط ملودیک می سازید، جای خالی نت های جا افتاده را با توالی آکوردهای استفاده […]

یک خط ملودی لولایی

نمونه ای از یک قطعه موسیقی با طرح لولایی را قبلا نمایش دادیم که در آن یک خط ملودی لولایی به صورت اساسی حول محور نت مرکزی قطعه می گردد. در موسیقی این نت می است. طرح لولایی بسیار مشابه طرح موجی است، با این فرق که حرکت بالا و پایین حول نت مرکزی حداقل […]

طرح یک ملودی

طرح ملودی به این معناست که زیر و بمی ملودی یک الگوی تکرار شونده خاص ساخته است. طرح یک ملودی به ویژه زمانی که نت موسیقی جلوی شماست، به راحتی قابل دیدن است. حالت های محتمل برای ساختن جمله های ملودیک (که با آکورد اول I شروع می شود تا آکورد چهار IV یا پنج […]

کشف و رمزگشایی همه الگوهای گام مینور

هنگامی که کلمه گام ماینور را می شنوید، امکان دارد فکر کنید که این گام ها از اهمیت کمتری به نسبت گام ماینور برخوردار هستند. یاد احتمال دارد این طور فکر کنید که گام ماینور فقط برای آهنگایی کاملا غمگین و بسیار آرام مورد استفاده قرار می گیرد. اما در حقیقت تنظیم ها و نت […]

شکل دادن ملودی

ریتمی که هنگام گوش دادن به موسیقی می شنوید معمولا به عنوان ریتم سطحی شناخته می شود. برای مثال، اغلب زمانی که ملت می گویند که ضرب آهنگ یک آهنگ پاپ را دوست دارند، مقصودشان این نکته است که از ریتم سطحی آن لذت می برند، که ممکن است همان الگوی تکرار شونده ریتمیک سازهای […]

بناکردن ریتم

بدون پرداختن به ریتم نمی توانیم در خصوص فرم و ژانر صحبت کنیم. زیرا ریتم از بنیادی ترین عناصر موسیقی است. دارای این قدرت هستید یک قطعه موسیقی را بدون حتی یک خط ملودی یا بدون همراهی کننده های هارمونیک بنویسید، اما بی تردید نمی توانید یک قطعه موسیقی بدون ریتم بنویسید، مگر اینکه موسیقی […]

اجرا و نواختن گام ماژور بر روی گیتار و پیانو – قسمت دوم

برای نواختن گام بر روی ساز گیتار ، با نواختن بر روی فرت صحیح سیم اول آغاز و شروع به نواختن کنید. یعنی هنگامی که گیتار را در دست خود گرفته اید سیم بالایی، سیم می را بزنید. برای نواختن گام می ماژور اینگونه عمل کنید: سیم باز: می فرت اول : فا فرت دوم […]

سنگ بناهای اصلی موسیقی

سنگ بناهای اصلی موسیقی: ریتم، ملودی، هارمونی و فرم قطعه موسیقی   وقتی در خصوص فرم موسیقی صحبت می کنیم، منظور طرح ساختاری است که برای خلق یک گونه به خصوص موسیقی استفاده شده است. برای مثال، زمانی که می خواهید یک سونات بنویسید، یک ساختار موسیقایی به خصوص را دنبال می کنید. با وجود […]

کادانس فریبنده و نیم کادانس

کادانس فریبنده کادانس فریبنده بر روی آکورد V/v به نقطه نهایی تنش می رسد، درست مانند کادانس معتبر، اما بعد در چیزی غیر از آکورد تونیک I/i حل می شود. به همین دلیل به آن کادانس فریبنده می گویند. فکر می کنید که دارید به آکورد I بر می گردید، اما این اتفاق نمی افتد. […]

کادانس معتبر درست و ناقص و پلاگال

کادانس معتبر درست در کادانس معتبر درست یا PAC که موسیقی دان هایی که کثیری از مخفف کردن خوششان می آید. معمولا این طور می گویند، دور اکوردی که کادانس را می سازند هر دو در حالت پایگی هستند، یعنی نتی که پایین نت های دیگر قرار دارد، نت پایه آکورد است، نتی که اسم […]

اجرا و نواختن گام ماژور بر روی گیتار و پیانو – قسمت اول

چنانچه کسی از شما درخواست کند که بر بر روی ساز ساز پیانو ، گام دو ماژور را بنزید، لازم است این گام را بتوانید بزنید. به جهت هایی که بالای کلید ها هستند ملاحظه بفرمایید. تمامی گام های ماژور این الگو دنباله روی می کنند. اما نسبت به تنالیته ی گامف ترکیب کلیدهای سیاه […]

کادانس کامل یا معتبر

زنجیره تنش و رهایی در کل موسیقی جریان دارد. یعنی آکورد I نقطه آرامش یا رهایی است و همه آکوردهای دیگری که پشت هم می آیند تا به آکورد آی برگردند، نقاط تنش محسوب می شوند. توالی آکورد دوتایی بین آکورد IV یا V و آکورد I کادانس است. وقتی خوب درباره اش فکر کنید، […]

امتیاز دهید:
به این صفحه

به این سایت